اگر اهل یوگا هستید، سفر به این مکان‌های دیدنی را تجربه کنید

اگر اهل سفر و یوگا هستید، ما ۵ مقصد مناسب را برای سفر شما معرفی می‌کنیم.

به گزارش خبرنگار حوزه میراث و گردشگری  گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان، اگر از علاقه‎مندان به یوگا هستید و دوست دارید در کنار سفر خود از طبیعت و جاذبه‌های دیدنی لذت ببرید و به فعالیت مورد علاقه خود نیز بپردازید، پنج مقصد مناسب را برای سفر شما معرفی می‌کنیم:

نپال

نپال کشوری منحصر به فرد در زمینه یوگا و محبوب‌ترین نقطه برای یوگا دوستان به شمار می رود. این کشور علاوه بر جذابیت‌ها و طبیعتی که دارد، مجموعه‌ای باورنکردنی از موسسات خاص یوگا را در خود جای داده است.

هند

کشور هند، به خصوص شهر ریشیکش آن، مهد یوگای جهان نامیده شده است. در سفر به این کشور علاوه بر بازدید از جاذبه‌های دیدنی و فرهنگ مردمان آن می‌توانید از یوگا لذت ببرید. همچنین می‌توانید در کلاس‌ها و کارگاه‌های یوگا شرکت کنید که علاوه بر اینکه تجربه‌ای فراموش نشدنی است، بسیار هم کم هزینه‌ است.

استرالیا

استرالیا علاوه بر جذابیت‌های خود، میزبان همه‌ زیبایی‌هایی به شمار می رود که آن را به مکانی مناسب برای یوگا تبدیل می‌کند. سواحل زیبا و تفریحات آبی، جنگل و افراد شاد و آرام از جذابیت‌های دیگر این کشور است.

کاستاریکا

کاستاریکا نه تنها سواحل خیره‌کننده و منظره اقیانوس را در خود جای داده؛ بلکه از جنگل‌ های وسیعی برخوردار است که باعث ایجاد محیطی خارق العاده برای تمرین یوگا شده است.

تایلند

اگرچه تایلند به سواحل زیبا، غواصی، جشن‌ها و مسابقاتش معروف است؛ اما مقصد مسافرتی محبوب برای  یوگادوستان هم به شمار می‌رود. مکان‌های بسیار خوبی برای شرکت در کلاس‌های یوگا در این کشور وجود دارد.

منبع:باشگاه خبرنگاران جوان

نکته‌هایی در باب داستان‌سرایی دیجیتال برای میراث‌فرهنگی

روش‌های داستان‌سرایی تنوع بسیار بالایی دارند که هر کدام می‌توانند به طریقی ذهن مخاطب را از لحاظ شخصی و عاطفی درگیر خود کنند. مخاطبین از طریق این نوع داستان‌ها اطلاعات بسیاری به دست می‌آورند، اما در عین حال حس کنجکاوی هم در آن‌ها تحریک می‌شود و ارتباطی درونی با شخصیت‌ها و المان‌های داستان پیدا می‌کنند. تاریخ و میراث فرهنگی حوزه‌هایی هستند که می‌توان با کمک بسترهای دیجیتال، روحی تازه در کالبدشان دمید و آن‌ها را برای مخاطبان به شیوه‌ای جذاب‌تر روایت کرد. همین امر است که داستان‌سرایی را از سایر انواع محتوا متمایز می‌کند و نقش مهمی در بخش میراث‌فرهنگی به آن می‌بخشد.

با توجه به تجربه‌های احساسی افراد مختلف و بر اساس روندهایی که در مثال‌های متعدد شناسایی شدند، توصیه‌های زیر را برای خلق داستان‌سرایی‌های جذاب فرهنگی در فضای دیجیتال توصیه می‌کنیم.

داستان‌هایی با مفاهیم شخصی

داستان‌های شخصی می‌توانند گذشته را زنده کنند. این نوع داستان‌ها به مردم کمک می‌کنند تا از نظر عاطفی با تاریخ و سابقه فرهنگی کشور محل زندگی خودشان ارتباط برقرار کنند. هنگام داستان‌سرایی، اهمیت انسانی آثار و مکان‌ها و اشیای فرهنگی مد نظر داشته باشید. به مردم کمک کنید تا خودشان را به جای شخص دیگری تصور کنند.

عامیانه ولی حرفه‌ای

مردم دوست دارند مطالب را از متخصصین بیاموزند، اما نه مطالب سخت و پیچیده. پس سعی کنید مطالب را به شکلی روان بیان کنید و در عین حال حرفه‌ای عمل کنید. فراموش نکنید که تعادل را بین این دو امر به خوبی برقرار کنید.

داستان‌های نقل‌نشده

مطالبی را انتخاب کنید که تا به حال یا نقل نشده‌اند یا افراد کمی از آن خبر دارند. سعی کنید صدای مردم، جوامع و فرهنگی باشید که کمتر از معمول در سطح کشور شنیده شده‌اند.

تصویرسازی نکات مهم

نقطه قوت بخش میراث‌فرهنگی، ثروت عظیمش در تعدد و تنوع تصاویر بصری است. پرداختن به روایت‌های طولانی یا نوشتاری ممکن است دشوار باشد و از حوصله مخاطب خارج شود، اما تصویرسازی می‌تواند آن‌ها را پای داستان‌سرایی‌های طولانی بنشاند.

نشانه‌گذاری

بهترین داستان‌ها مردم را به سفری روشن و شفاف می‌برند. در داستان‌سرایی دیجیتال، به‌ویژه در بسترهای پیچیده و جدید، سعی کنید یک ساختار روایی روشن و واضح را ارائه بدهید. مطالب را ساده بیان کنید تا مخاطبان شما در هر لحظه از این سفر به قلب تاریخ و فرهنگ بدانند کجا هستند.

سوژه‌های خاص

موضوعات خاص هنوز هم می‌توانند مخاطبان گسترده‌ای را درگیر خود کنند. داستان خود را باکلی‌گویی شروع نکنید و ابتدا از جزئیات خاصی که در قلب داستان شما نهفته است بگویید. سپس چند قدم عقب‌تر بیایید و تصویر گسترده‌تری از فرهنگ یا تاریخ موردنظرتان ارائه بدهید. داستان‌های شخصی و تصاویر منحصربه‌فرد می‌توانند به حفظ تمرکز شما کمک کنند.

هیجان

داستان‌های مرتبط با تاریخ و فرهنگ یک سرزمین باید مبتنی بر حقیقت باشند، اما لازم نیست همیشه واقعیت‌ها خشک و بی‌روح باشد. استفاده از تصاویر و رویکردهای توصیفی و تداعی‌کننده را سرلوحه کار خود قرار دهید و از بیننده دعوت کنید که خودش را در صحنه قرار دهد.

با رعایت این نکات در داستان‌سرایی دیجیتال با موضوع میراث‌فرهنگی و تاریخ، می‌توان مخاطبان بیشتری را به این حوزه از فرهنگ کشورها جلب کرد و آن‌ها را به شیوه‌ای نوین و جذاب با واقعیت‌های تاریخی و ثروت‌های معنوی و فرهنگی سرزمینشان آشنا کرد.

منبع:میراث آریا

گرمه، شهری در دل میراث ماندگار جاده ابریشم

میراث ماندگار جاده ابریشم و آثار ارزشمندی چون رباط دینارزاری، رباط قره‌بیل، رباط عشق و نیز قلاع تاریخی مهمی چون قزلر قلعه دشت، قلعه باشکوه جلال‌الدین، قلعه خواجه سنگاور نارنج قلعه و قلعه منیر آباد در گرمه، نشان‌دهنده اهمیت و رونق این شهر خراسان شمالی در طول تاریخ بوده است.

شهرستان گرمه در جنوب غربی استان خراسان شمالی قرار گرفته و از شمال به شهرستان مانه و سملقان، از شمال غربی به استان گلستان (شهرستان گالیکش)، از غرب و جنوب به استان سمنان (شهرستان میامی)، از جنوب و شرق به شهرستان جاجرم محدود می‌شود.

در شمال غربی روستای دشت مدخل محور باب‌الرضا (ع) و پیونددهنده دو استان خراسان شمالی و گلستان و در گوشه جنوب غربی شهرستان، استان سمنان از طریق جاده مهم جدیدالاحداث به میامی متصل می‌شود. اقتصاد این منطقه عمدتاً بر مبنای کشاورزی، دام‌پروری و در دهه‌های اخیر حمل‌ونقل و صنایع وابسته است. با توجه به وضعیت اقلیمی، کشاورزی در بیشتر مناطق شهرستان به‌صورت کشت آبی است.

پیشینه شهرستان گرمه

شهرستان گرمه دارای پیشینه و تاریخ مشترکی با شهرستان جاجرم بوده است. در بخش‌های خوش آب‌وهوای شمال شهرستان یعنی مناطق دشت و سپیدداری تا رباط قره‌بیل محوطه‌های باستانی متعددی کاوش شده‌اند که با اکثر محوطه‌های اوج دوران شهرنشینی دشت گرگان هم‌دوره و بالطبع در ارتباط بوده‌اند. به نظر می‌رسد با متروکه شدن این کانون‌های فرهنگی، الگوی زندگی در این منطقه تغییر کرده و بجای زندگی در حاشیه رودخانه‌ها، اجتماعاتی شکل گرفتند که ادامه همان جوامع فرهنگ‌های متروکه دشت گرگان باشند.

در منابع تاریخی متعلق به اواخر دوران تاریخی و دوران اسلامی، از گرمه به «جرمق» یاد شده است. میراث ماندگار جاده ابریشم و آثار ارزشمندی چون رباط دینارزاری (دشت)، رباط قره‌بیل، رباط عشق و نیز قلاع تاریخی مهمی چون قزلر قلعه دشت (سلجوقی)، قلعه باشکوه جلال‌الدین (خوارزمشاهی)، قلعه خواجه سنگاور نارنج قلعه و قلعه منیر آباد (قرون ۷و۸ هجری) نشان‌دهنده اهمیت و رونق گرمه در دوران میانه اسلامی است.

فرهنگ و هنر

شهرستان گرمه مردمی متدین و مذهبی هستند با ترکیب فرهنگی و زبانی تاتی و فارسی (به‌جز روستاهای کردزبان: رباط قره‌بیل (بخشی ترک‌زبان)، چهارچوبه، شورک، قزل حصار علیا و سفلی، برزنه و کرکی)، هر سه شهر گرمه، ایور و درق از گذشته دارای مسجد جامع بوده‌اند که مساجد جامع تاریخی در این دو شهر هم‌اکنون نیز پابرجا است و به همت میراث فرهنگی مرمت و احیا شده‌اند. اهالی شهرستان گرمه دارای آداب و رسوم و سنت‌ها و آئین‌های متنوع و ماندگاری چون آئین‌های پر شور سوگواری حسینی در ماه‌های محرم و صفر (تعزیه‌خوانی، نمایش تنور خولی، علم‌گردانی، مراسم بیل گردانی یا تعزیه‌خوانی قوم بنی اسعد) و تقدیم نذورات، فتیر و حلیم و… است.

جاذبه‌های گردشگری و تاریخی شهرستان گرمه

قلعه جلال‌الدین

شماره ثبت ملی: ۱۵۷۷

قلعه جلال‌الدین یکی از مشهورترین قلاع نظامی خراسان بشمار می‌آید که در سده‌های ۷-۶ هجری ساخته‌شده است. قلعه جلال‌الدین در ابتدای بلوار امام رضا (ع) از شرق و اول شهر گرمه قرار دارد و با مصالح سنگ و ساروج به‌صورت یک شش‌ضلعی منظم روی سطح ناهموار و صخره‌ای تپه‌ای بلند احداث شده است. قلعه جلال‌الدین ازنظر ابعاد معماری در نوع خود کم‌نظیر است. بی‌تردید حفر چاه در دل صخره در گوشه غربی حیاط قلعه از شاهکارهای مهندسی این بناست.

اداره‌کل میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع‌دستی خراسان شمالی با هدف احیای قلعه جلال‌الدین به‌عنوان موزه از سال ۱۳۸۶ مطالعه و مرمت این بنا را آغاز کرد و در خرداد سال ۱۳۹۰ این بنا با عنوان موزه معرفی شخصیت‌های «جلال‌الدین» با تأکید بر شخصیت جلال‌الدین خوارزمشاه و با استفاده از تکنیک‌های مدرن صدا و نور (سیستم دیجیتال) افتتاح شد. پای تپه قلعه جلال‌الدین و در گوشه جنوب غربی چشمه‌ای پر آب و باصفا قرار دارد که ازجمله جاذبه‌های ارزشمند طبیعی این مجموعه گردشگری است.

رباط عشق

شماره ثبت ملی: ۱۱۰۶۲

رباط یا کاروانسرای عشق یکی از چندین رباط تاریخی شهرستان گرمه است که در دورۀ تیموری بر سر شاهراه ارتباطی گرگان و نیشابور در روستایی به همین نام بنا شده است. آثار و شواهد موجود نشان می‌دهد که در دورۀ تیموری در این محل کاروانسرای قدیمی‌تری وجود داشته که قدمت آن دست‌کم به قرون ۵-۴ هجری می‌رسد. به دستور امیرعلی شیر نوایی، وزیر دربار سلطان حسین بایقرا در کنار آن، رباط کنونی ساخته‌شده است. این کاروانسرا دارای پلان مستطیلی، حیاط مرکزی و صحن چهار ایوانی است که از هر طرف با غرفه‌های متعدد و اتاق‌هایی برای استراحت کاروانیان و باراندازها و اسطبل‌هایی برای نگهداری حیوانات و احشام آن‌ها احاطه شده است. مصالح اصلی بنا سنگ و ساروج و آجر است و طرح کلی آن تا حد زیادی به رباط قلی شباهت دارد.

رباط قره‌بیل

شماره ثبت ملی: ۴۵۷۴

کاروانسرا یا رباط قره‌بیل یکی دیگر از کاروانسراهای تاریخی شهرستان گرمه است که به‌احتمال فراوان قدمت بنای اولیه آن به قرون ۵-۴ هجری می‌رسد و در متون تاریخی از آن به نام رباط املوتلو یاد شده است. بعدها در دورۀ تیموری و زمانی که شاهراه کهن گرگان- نیشابور برای دسترسی به مشهد احیا می‌شود، به دستور امیرعلی شیر نوایی وزیر تیموری، رباط‌هایی در طول این مسیر ساخته‌شده و یا رباط‌های قدیمی مرمت می‌شود. در این فرایند رباط قره‌بیل نیز توسعه‌یافته و با الحاق بخش‌هایی جدید احیا و مورداستفاده مسافران قرار می‌گیرد.

مسجد جامع درق

شماره ثبت ملی: ۱۷۳۸۷

مسجد جامع درق یکی از آثار ارزشمند مذهبی-تاریخی شهرستان گرمه بشمار می‌رود که در دوره صفوی احداث شده است. این مسجد کوچک با الگوی معماری سنتی و مصالح خشت و گل ساخته‌شده و سقف آن با مجموعه‌ای از قوس‌های ضربی پوشش یافته است. در وسط بنا چهارستون درشت چهارگوش وجود دارد که گنبد بزرگ مرکزی بر روی آن‌ها قرار گرفته است.

مسجد جامع ایور

شماره ثبت ملی: ۱۷۳۸۴

مسجد جامع ایور یکی دیگر از آثار مهم مذهبی-تاریخی شهرستان گرمه است که بر اساس کتیبۀ داخل بنا در سال ۱۱۷۱ هجری ساخته‌شده است. مسجد با مصالح خشت و گل ساخته‌شده و سقف آن با گنبدهای کوچک ضربی پوشش یافته که بر روی هفت ستون و شش نیم ستون مدور بزرگ قرار گرفته است. در کتیبه سنگی مسجد جامع ایور بانی آن «رحیم بک» و معمار «قنبر علی آقا خراسانی» ذکر شده است.

نظرگاه گرمه

شماره ثبت ملی: ۲۰۲۹۸

بنای تاریخی موسوم به نظرگاه در داخل شهر گرمه و در خیابان شهید ناطق در کنار مسجد جامع قرار دارد. بر اساس کتیبه‌ای، این بنا در سال۱۱۴۲یعنی کمی پیش‌تر از آغاز حکومت نادرشاه افشار ساخته‌شده است. در شعری که در این کتیبه آمده، فرد نابینایی به حضرت علی متوسل شده و حضرت علی (ع) به خواب وی آمده و شفایش داده است. ازآن‌پس این مکان را «نظرگاه علی (ع)» نامیده‌اند. مردم اعتقاد و احترام قابل‌توجهی به این نظرگاه دارند و در ایام سوگواری و اعیاد مذهبی مراسم و آئین‌های زیادی در آن برگزار می‌شود.

منطقه نمونه و روستای هدف گردشگری دشت

روستای دشت در ۸۰ کیلومتری شمال غرب گرمه، در مسیر جاده بجنورد- گرگان واقع شده است. آب‌وهوای این منطقه از نوع معتدل کوهستانی است و به دلیل نفوذ هوای مرطوب دریای مازندران مراتع سرسبز و در بخش‌هایی پوشش تنک جنگلی دارد. محیط مناسب دشت در دوره باستان نیز جوامع انسانی را به خود جذب کرده و امروزه آثار آن به شکل قلعه، سردابه، تپه و محوطه‌های باستانی نمود یافته است. عمده‌ترین صنایع‌دستی روستای دشت شال‌بافی و قالی‌بافی است و در بین ورزش‌های محلی آن کشتی باچوخه سرآمد است. سوغات دشت انواع تخمۀ آفتابگردان است. پخت غذاهای سنتی شامل انواع آش و نان محلی و رواج مراسم و آیین‌های محلی همچون جشن نوروز، ۱۳ بدر و مراسم سوگواری ایام محرم و جشن برداشت گندم، به این روستا چهره خاصی بخشیده است.

منطقه لاله‌های واژگون خمبی

خمبی نام منطقه‌ای تقریباً به وسعت ۱۰ هکتار در ۱۵ کیلومتری جنوب روستای رباط قره بیل و نیز حدود ۴۰ کیلومتری شمال غربی شهر گرمه است که ذخیره‌گاه ژنتیکی ارزشمندی از لاله واژگون در خراسان شمالی محسوب می‌شود. این منطقه یکی از رویشگاه‌های مهم گل لاله واژگون زرد یا اشک مریم از خانواده سوسن است که عمری بسیار کوتاه دارد و نهایتاً تا اوایل اردیبهشت‌ماه شاداب و دیدنی است.

منبع:میراث آریا

حرم مطهر حضرت شاه‌چراغ (ع) اوج معنویت و معماری

پسران امام هفتم علیه‌السلام بنا به مشهور نوزده نفر است که حضرت احمد بن موسی (ع) و محمد بن موسی (ع) از یک مادر که ام احمد خوانده می‌شد متولد شدند.

آشکار شدن قبر احمد بن موسی (ع) در زمان اتابکان

بیشترین و معتبرترین منابع متقدم و متأخر که به شرح‌حال و زندگانی احمد بن موسی (ع) پرداخته‌اند، آشکار شدن مدفن احمد بن موسی (ع) را در عهد امیر مقرّب الدین مسعود بن بدر بین سال‌های (۶۵۸-۶۲۳) می‌دانند.

روز بزرگداشت حضرت شاه‌چراغ (ع) 

در سال ۱۳۸۶ شورای فرهنگ عمومی استان فارس نام‌گذاری یک روز به نام بزرگداشت شاه‌چراغ مطرح شد و متولیان امر تصمیم گرفتند که روز تولد او را به‌عنوان مراسم بزرگداشت انتخاب کنند؛ لذا برای مشخص شدن روز دقیق تولد، مورخان و محققان تحقیقات خود را آغاز کردند اما پس از بررسی‌های به‌عمل‌آمده کارشناسان به این نتیجه رسیدند که روز تولد شاه‌چراغ ۱۶ ذی‌القعده است ولی قطعی نیست. ازاین‌رو تصمیم بر این شد که در دهه کرامت یعنی حدفاصل تولد حضرت معصومه (س) و حضرت امام رضا (ع) یک روز به‌عنوان روز بزرگداشت احمد بن موسی (ع) «شاه‌چراغ» تعیین شود. شورای عالی انقلاب فرهنگی در تاریخ ۲۴ شهریور ۱۳۸۸ روز ششم ذی‌قعده یعنی پنجمین روز از دهه کرامت را به نام روز بزرگداشت احمد بن موسی شاه‌چراغ برای ثبت در تقویم مناسبت‌های ملی اسلامی کشور تصویب کرد.

بنای حرم مطهر حضرت شاه‌چراغ (ع) 

اولین بنای حرم مطهّر حضرت شاه‌چراغ (ع) را به زمان عضد الدوله دیلمی فرزند حسن ملقب به رکن‌الدوله از سلاطین آل‌بویه نسبت می‌دهند. (۳۳۸ تا ۳۱۷ ه. ق)

تعمیرات بنای قبلی و اضافه کردن ابنیه جدید در زمان اتابکان فارس (۶۲۳ تا ۶۵۹ ه. ق) به دستور امیر مقرب الدین مسعود بدر الدین وزیر اتابک ابوبکر سعد زنگی صورت گرفته است. بعداً در سال ۹۱۲ ه. ق توسط شاه اسماعیل صفوی تعمیراتی در بقعه مطهّر انجام می‌گیرد.

در سال ۱۱۴۱ ه. ق به دستور نادرشاه افشار تعمیرات بعدی صورت می‌گیرد. در مورد انگیزه این اقدام مطالب مختلفی بیان‌شده که یکی از آن‌ها این است که نادرشاه پیش از اینکه شیراز را از سلطه افغان‌ها آزاد کند نذر می‌کند چنانچه بر افغان‌ها پیروز شد؛ تعمیرهایی در شاه‌چراغ انجام دهد. لذا بعد از پیروزی هزار و پانصد تومان پول رایج آن زمان برای تعمیر و مقدار ۷۲۰ مثقال طلای ناب برای ساختن قندیلی در بالای ضریح اهدا می‌کند.

اگرچه در زلزله‌های شیراز به‌خصوص در سال‌های ۹۹۷ و ۱۲۳۹ ه. ق بخش‌های عمده ساختمان حرم مطهّر ویران می‌شود لکن باهمت مسئولین حرم مطهّر و مردم در زمان حسینعلی میرزا حاکم فارس (۱۲۳۹ ه. ق) و فتحعلی شاه قاجار (۱۲۴۳ ه. ق) مرمت و بازسازی می‌شود. آینه‌کاری سقف و دیوارهای حرم نیز در سال ۱۳۰۵ ه. ق توسط استاد زین‌العابدین پایان‌یافته است.

علاقه و محبت دوستداران اهل‌بیت سبب شده است حرم مطهّر و روضه منوّره حضرت شاه‌چراغ (ع) در اعصار مختلف تعمیر، توسعه و تکمیل شود، پس از پیروزی انقلاب شکوهمند اسلامی عملیات عمرانی وسیعی در چرمین شریفین احمدی و محمّدی ع آغاز شد که همچنان ادامه دارد. من‌جمله احداث و تکمیل سالن بزرگ بالای سرو آینه‌کاری سقف و دیوارهای قسمت قدیمی حرم. منبر بزرگی نیز در قسمت جنوبی این سالن نصب‌شده که از مرمر یکپارچه ساخته و به طرز زیبایی حجاری‌شده است.

صحن حرم مطهر

درگذشته هرکدام از حرمین مطهّر احمدی و محمّدی (ع) دارای صحن مستقلی بودند که از طریق بازار بین‌الحرمین به یکدیگر متصل می‌شدند.

در طرح توسعه و عمرانی آستان مقدّس حضرت شاه‌چراغ علیه‌السلام پس از خرید و تخریب اماکن بازار بین‌الحرمین صحن مطهّر وسعت یافته به‌طوری‌که هم‌اکنون حضور هر دو مرقد مطهّر در یک صحن بر عظمت و شکوه آن افزوده است.

صحن مرکزی مستطیلی است به مساحت چهارده هزار مترمربع که در اطراف آن ۱۶۲ غرفه در دوطبقه ساخته‌شده است. عملیات نماسازی رواق‌ها با آجر و کاشی به طرز زیبایی به دست استادکاران آستان مقدّس حضرت شاه‌چراغ (ع) به اتمام رسیده است.

نرده‌های چوبی آن به سبک سنتی از چوب ساج ساخته و نصب‌شده و کف صحن مطهّر با سنگ گندمک فارس فرش شده است.

حوض صحن 

با الهام از طرح‌های هنر اسلامی عملیات ساخت حوض صحن مرکزی انجام و مورد بهره‌برداری قرارگرفته است و در ساختمان حوض از سنگ‌های بزرگ نی‌ریز استفاده‌شده که درکارگاه سنگ‌تراشی آستان مقدّس به طرز زیبایی حجاری و نصب‌شده است.

ایوان‌ها

ایوان قسمت شرق حرم واقع است. احداث صحن قدیمی قبل از ایوان بوده است و بنای اولین ایوان را به دوران علاءالدوله قاجار نسبت می‌دهند.

ابعاد ایوان مطهّر پس از توسعه به طول ۳۸.۳۰ متر و به عرض ۵.۵ متر است که دارای ده ستون به ارتفاع ۱۰.۵ متر که دهنه بین ستون‌ها ۳.۱۵ متر و دهنۀ وسط ۶.۳۵ متر طول دارد. دوازده حجره در دو طرف به‌صورت دوطبقه ساخته‌شده و یک دهنه بزرگ در وسط دارد که بدنه‌های آن با گچ‌بری تزئین شده است. در دو طرف درب طلایی حرم مطهّر دو راهرو وجود دارد که به حرم و ایوان منتهی می‌شوند.

سقف ایوان توسط هنرمندان کارگاه نجاری آستان مقدّس به طرز باشکوهی با کارگره تند، آلت و لغاظ از چوب ساج ساخته و اسماء باری‌تعالی و ائمّه اطهار با چوب نارنج و افرا بر آن تزئین شده است.

در اطراف چهار بر ستون‌های ایوان اسماء الله نوشته‌شده است و زیر آن مقرنس چهار ترک و پائین ستون‌ها هشت ترک است و جلوی سقف ایوان از چوب ساج به‌صورت شیر سر ساخته‌شده است. زیر پای ستون‌ها و نمای جلوی ایوان از سنگ مرمر یکپارچه با نقوش زیبا اسلیمی به دست سنگ تراشان هنرمند حرم مطهّر حجاری و نصب‌شده است.

سه رواق به سمت جنوبی ایوان اضافه‌شده تا علاوه بر ارائه خدمت بیشتر به زائرین، شمال و جنوب ایوان قرینه شود. کارهای کاشی‌کاری گره انجام‌شده در این قسمت در نوع خود کم‌نظیر است.

سقف و ستون‌های چوبی که در اثر فرسودگی و خوردن موریانه خطرناک و در شرف انهدام بود با به کار گرفتن ستون‌های آهنی به‌منظور استخوان‌بندی تعویض شد.

حجرات فوقانی بنای حرم و صحن حرم، ایوان مختصری در جلودارند که کاشی‌کاری رسمی‌های آن توجه هر هنردوستی را به خود جلب می‌کند.

گلدسته‌ها

آستان مبارک دو گلدسته در شمال و جنوب ایوان دارد که ساختمان آن بتن آرمه است و به‌منظور زیبایی بیشتر این بارگاه شریف و پخش صوت ملکوتی قرآن و اذان تا اقصی نقاط شهر و قرینه‌سازی دو طرف ایوان حرم مطهّر، ساختمان گلدسته جنوبی طراحی و اجرا شد. عملیات کاشی‌کاری این گلدسته با استفاده از رنگ‌های طبیعی به طرز زیبا توسط کارگاه معرق‌کاری آستان مقدّس انجام‌شده است.

اگرچه این گلدسته با گلدسته شمالی همانند است اما باکمی دقت نظر متوجه می‌شویم گلدسته شمالی به اسماء الله مزین شده درحالی‌که بر گلدسته جدید اسامی ائمّه اطهار و القاب ایشان باظرافت خاص نقش بسته است که این مهم توسط تولیت آستان مبارک طراحی‌شده است.

سر گلدسته حدوداً سه تن وزن دارد و اسکلت فلزی آن با چوب و مس روکش شده است. این گلدسته از هشت ترک تشکیل‌شده که در هر ترک آن اسماء الله با قلمکاری و میناکاری تزئین شده است و بالای ستون‌ها مقرنس و جان‌پناه اطراف گلدسته از نرده چوبی با طرح گره ۶ بند ساخته‌شده است.

ارتفاع گلدسته تا زیر اتاق مؤذن ۲۰.۴۰ متر، با اتاق مؤذه ۲۳.۲۰ متر قطر پائین ۲.۲ متر قطر بالا ۲.۳۵ متر ارتفاع سر گلدسته ۳.۶۵ متر است.

گنبد منور آستان مقدس حضرت شاه‌چراغ (ع)

اولین گنبد بقعه مطهّر حضرت شاه‌چراغ (ع) در سال ۶۲۳ ه. ق در زمان اتابکان فارس به دستور امیر مقرب الدین مسعود بن بدرالدین وزیر اتابک ساخته‌شده است.

در سال ۷۴۵ ه. ق در دوران آل مظفر، ملکه تاشی خاتون (مادر شاه ابواسحاق) گنبد را تعمیرات اساسی می‌کند. این گنبد هفتادودو ترک به عرض نود سانتی‌متر بوده است.

در سال ۱۲۳۹ ه. ق زلزله شدیدی در شیراز به وقوع می‌پیوندد که باعث فروریختن بناهای بسیار ازجمله گنبد و حرم حضرت شاه‌چراغ (ع) می‌شود.

به دستور حسینعلی میرزا قاجار حاکم فارس، حرم را تعمیر و گنبدی جدید بنا می‌کنند که شکم گنبد دو متر و نیم جلوآمدگی داشته و بر ساقه‌اش سورۀ مبارکۀ «طه» مکتوب بوده است.

در سال ۱۲۴۶ ه. ق در زمان فتحعلی شاه قاجار، گنبد تعمیر می‌شود و بر ساقه داخلی آن سوره مبارکه «فتح» با آینه‌کاری نوشته می‌شود.

در سال ۱۲۶۹ ه. ق زلزله شدیدی در شیراز رخ می‌دهد و براثر آن گنبد شکاف برمی‌دارد که آن را تعمیر می‌کند.

در سال ۱۳۴۶ ه. ق براثر مرور زمان شکاف‌های جدید در گنبد ایجاد می‌شود که به پیشنهاد مهندسین، گنبد توسط میله‌های آهن مهار می‌شود و این شکسته‌بندی مؤثر واقع نمی‌شود و با بیشتر شدن شکاف‌ها خطر فروریختن گنبد، بالقوه زائرین را تهدید می‌کند.

در سال ۱۳۷۹ ه. ق گنبد قدیمی برچیده می‌شود و گنبدی با اسکلت فلزی از آهن تهیه و بر روی پایه‌های گنبد سابق کار گذاشته می‌شود که وزن آهن به‌کاررفته سی‌وشش تن است که یک‌دوم وزن گنبد سابق است.

گنبد حرم حضرت شاه‌چراغ (ع) که یکی از شکیل‌ترین و زیباترین گنبدهای موجود در دنیا است.

ضریح مطهر حضرت احمد بن موسی الکاظم شاه‌چراغ (ع)

ارسال ۱۲۴۳ ه. ق درزمان فتحعلی شاه قاجار ضریحی ساخته شد که طول آن ۳.۲۵ متر و عرض ۱.۷۵ متر بوده است و با نقره پوشیده شده و اطرافش اشعاری به زبان عربی و فارسی و سلام‌وصلوات بر ائمّه اطهار علیهم‌السلام منقوش بوده است.

بعداً ضریح دیگری ساخته می‌شود که توضیحات آن عیناً از کتاب هدیه احمدی نقل می‌شود: «مکان ضریح که مضجع امام‌زاده است مقدار ده سانتیمتر از سطح حرم بلندتر و با سنگ مرمر بسیار عالی مفروش گردیده است، طرفین ضریح از سمت دیوار ۱.۸۰ متر فاصله دارد صندوق داخل ضریح از چوب ساده تهیه و به‌وسیله پارچه سبزی روپوش شده است.

مساحت ضریح فعلی (۲.۲۳ مترمربع-۲.۲۳×۱ متر) است. اسکلت آن از چوب ساده و به شکل مکعب مستطیل که قسمتی از آن با نقره روپوش شده و شبکه‌های نقره در چهار طرف آن قرار دارد و قسمت‌های ناتمام در دست اقدام و تهیه است سابقاً قرآنی به خط کوفی که کتابتش را منسوب به حضرت علی (ع) می‌دانند و خوشبختانه رقم آن حضرت را نیز دارد روی مرقد حضرت امام‌زاده احمد بن موسی (ع) قرار داشته و حاج معتمدالدوله فرهاد میرزا به دوران حکومت خود مقرر می‌دارد به قطع آن قرآن، جعبه‌ای از خاتم ساخته و در آن محفظه نگاهداری شود و در سال‌های اخیر ازنظر حفاظت قرآن و جعبه خاتم هر دو را به موزه پارس منتقل و در قفسۀ شیشه‌ای از هر دو به نحو شایسته‌ای نگاهداری می‌شود.

یک چارپایه بلند لوستر، چهار شاخه‌ای در داخل ضریح گذاشته‌شده و بعضی شب‌ها آن را روشن می‌کنند آیینه‌کاری دیوارهای شمالی و جنوبی (طرفین) ضریح در زمان سلطنت محمدشاه قاجار به سال ۱۲۵۷ ه. ق صورت گرفته است.

ضریح مطهّر تماماً از نقره ساخته‌شده و بالای آن با برگ‌های طلایی تزیین‌شده است. طول ضریح مطهّر ۳.۵۸ متر، عرض ۲.۲۶ متر و ارتفاع آن ۲.۹۲ متر است و در داخل ضریح، روی مرقد مطهّر صندوقی بسیار زیبا از خاتم ساخته‌شده است. ستون‌های بدنه داخلی و سقف ضریح مطهّر با خاتم و چوب تزیین‌شده است. خاتم‌کاری داخل این ضریح مطهّر در سال ۱۳۸۲ ه. ش در عصر شکوهمند جمهوری اسلامی ایران در کارگاه آستان مقدس ساخته شد است.

منبع:میراث آریا

رشتی دوزی؛ عرصه ظهور هنر و خلاقیت

یک کارآفرین رشتی دوزی، به زمینه های ظهور هنر و خلاقیت در رشتی دوزی اشاره و عنون کرد: چند سالی است که به صورت حرفه ای رشته رشتی دوزی را دنبال می کنم و دلیل اصلی علاقمندی بنده به این رشته هنری تلفیق آن با حصیربافی است که مرا مشتاق کرده است.

رشتی دوزی یکی از رودوزی‌های سنتی ایران و از صنایع دستی استان گیلان به ویژه شهر رشت است که در فهرست آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.

در دهه ۸۰ شمسی یونسکو نام این رشته را که قبلا قلاب دوزی رشتی بود به نام دیرین و بومی رشتی‌دوزی تغییر داده است.

رشتی دوزی نوعی از رودوزی‌های سنتی ایرانی است که طی آن زمینه پارچه به وسیله نخ‌های ابریشمی رنگین به گونه‌ای بسیار زیبا و چشم‌نواز تزیین می‌شود. مرکز عمده رشتی دوزی شهر رشت است که به سبب شهرتی که در رشت داشته رشتی دوزی نامیده می‌شود.

این هنر دستی به سه روش ساده، برجسته و معرق دوخته می‌شود و کاربردآن از دیرباز تاکنون شامل پرده، فرش، پوشش زین، سجاده، روکش مقابر بزرگان، کلاه، لباس، رومیزی و روتختی است.

مرضیه قهوه چی، یکی از پیشرانان رشتی دوزی در گفت وگو با ایسنا، با اشاره به اهمیت ثبت ملی رشتی دوزی، اظهار کرد: رشته دوزی به واسطه تولید ابریشم در گیلان از رونق قابل توجهی برخوردار است.

وی که مدیریت یک کارگاه رشتی دوزی در روستای شالکوه را بر عهده دارد، از قدمت این هنر در گیلان گفت و ادامه داد: رشتی دوزی در گذشته توسط مردان و زنان گیلانی انجام می شد، اما چون قیمت ابریشم بالا رفته، این کار در زمان کنونی فقط توسط زنان انجام می شود.

این پیشران رشته رشتی دوزی در طرح ملی توسعه مشاغل خانگی تصریح کرد: رشتی دوزی بر روی ماسک، کیف، کفش، تابلو، پرده و بالشت های کوسن نیز انجام می شود.

قهوه چی، به زمینه های ظهور هنر و خلاقیت در رشتی دوزی اشاره و عنون کرد: چند سالی است که به صورت حرفه ای رشته رشتی دوزی را دنبال می کنم و دلیل اصلی علاقمندی بنده به این رشته هنری تلفیق آن با حصیربافی است که مرا مشتاق کرده است.

وی با بیان اینکه جهاد دانشگاهی استان گیلان زمینه آموزش و توسعه هنر سنتی رشتی دوزی را در روستاها فراهم کرده است، گفت: درآمد قابل قبول و هزینه تامین مواد اولیه کم موجب می شود که بنده این رشته را به سایر بانوان علاقمند به کارهای هنری پیشنهاد کنم.

این کارآفرین، با اشاره به کسب درآمد خوب به ویژه در تولید تابلوهای ابریشمی طبیعی، خاطرنشان کرد: هنرمندان رشتی دوزی می توانند تولیدات ارزشمندی داشته باشند و بازار آن نیز وجود دارد.

قهوه چی، از علاقمندی خود به کارآفرینی و ایجاد اشتغال گفت و یادآور شد: همواره سعی کردم در حد توان زمینه اشتغال دیگران را فراهم کنم که به لطف خدا در این زمینه موفق بودم.

این پیشران طرح ملی مشاغل خانگی، در پاسخ به این سوال که «چه عاملی باعث متفاوت بودن محصول شما از دیگران محصولات می شود؟»، خاطرنشان کرد: در رشته ما خلاقیت و تلفیق هنر وجود دارد، یعنی روبان را وارد حصیربافی کردیم و رشتی دوزی را گسترش دادیم؛ همچنین شوف که برای زیر حصیر استفاده می شد را تبدیل به سبد کردیم که کاربردی تر شده است.

وی با اشاره به بازارپسند کردن رشتی دوزی در کارگاه خود، اضافه کرد: با استفاده از طرح های شیک و روز محصولات مورد پسند جوانان را تولید می کنیم که اگرچه قیمت بالاتری دارد، اما بازار خوبی را ایجاد می کند.

قهوه چی در پایان خواستار توجه مسئولان میراث فرهنگی به هنرهای سنتی شد و تاکید کرد: هنرمند واقعی باید شناخته شود و سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری بازار فروش محصولات را به خود کارآفرینان و هنرمندان بسپارد و دخالت واسطه و دلال را به حداقل برساند.

منبع:ایسنا

جاجیم؛ میراثی کهن از هنر صنعت زنان طارم

 شهرستان طارم از دیرباز مهد تمدن و هنر بوده است و مردمان آن در هنرهای مختلفِ صنایع دستی از جمله جاجیم بافی همیشه دستی بر آتش داشته‌اند و این هنر میراثی کهن برای زنان این شهرستان است.

خبرگزاری مهر – گروه استان‌ها: جاجیم بافی یکی از صنایع دستی رایج در بین خانواده‌های روستایی و عشایری از دیرباز تاکنون بوده، این هنر هم اکنون در روستای پاوه رود شهرستان طارم با برگزاری کلاسهای آموزشی از سوی اداره میراث‌فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری و همچنین همت بانوان هنرمند طارمی در حال احیا است.

بعد از گذشت سال‌ها «جاجیم بافی» به عنوان یکی از هنرهای صنایع دستی طارم رونق گرفته و علاوه بر اشتغال در آینده نزدیک، موجب صادرات این محصولات به خارج از کشور نیز خواهد شد.

جاجیم بافی، یکی از صنایع دستی رایج در ایران است که جزو نساجی سنتی یا دست‌بافته های دستگاهی محسوب می‌شود و از دیرباز بین خانواده‌های روستایی و عشایر رواج داشته است.

جاجیم دست بافته‌ای است تارنما، که با استفاده از نخ‌های رنگین و ظریف پشمی یا پنبه‌ای یا آمیزه‌ای از این دو بافته می‌شود، جاجیم‌ها پرز ندارند و می‌توان از هر دو روی آن استفاده کرد.

پیشینه نساجی در ایران به استناد آثار مکشوفه به حدود ۶۵۰۰ سال پیش از میلاد مسیح باز می‌گردد و با توجه به کاربرد و رواج جاجیم بافی بر اساس نوع کاربرد آن در بین مردم شهرستان طارم و همچنین روایات نقل شده سابقه این هنر به طور دقیق مشخص نیست.

احیا ی جاجیم بافی در شهرستان طارم با برگزاری کلاس‌های آموزشی

رئیس اداره میراث‌فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری شهرستان طارم به خبرنگار مهر گفت: جاجیم بافی یکی از هنرهای قدیمی و کهن شهرستان طارم است که نسل به نسل توسط زنان هنرمند این شهرستان منتقل شده و در حال حاضر این اداره برای احیای هرچه بهتر این هنر با ارزش و پرکاربرد کلاسهای آموزشی برگزار می‌کند.

زهرا جعفری استقبال زنان این منطقه از استان زنجان از جاجیم بافی را چشمگیر دانست و افزود: بیشتر هنرجویان ما بانوان جوان هستند و این موضوع جای خوشحالی دارد که دار جاجیم بافی توسط جوانان برپا شده و نوید این را می‌دهد که در آینده این هنر به عنوان یکی از مشاغل خانگی رواج پیدا خواهد کرد که در نهایت موجب رونق اشتغال و اقتصاد منطقه خواهد شد.

وی تعداد شرکت کنندگان در کلاسهای آموزشی دوره مقدماتی جاجیم بافی در روستای پاوه رود طارم را ۲۴ نفر عنوان کرد و اظهار داشت: برای هر کدام از این صنعتگرانِ فعال کارت شناسایی ویژهٔ دوره آموزشی صادر شده که در آینده بتوانند از تسهیلات کمکی سازمان برای رواج این هنر با ارزش استفاده کنند.

رئیس اداره میراث‌فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری شهرستان طارم از حمایت‌های این اداره از صنعتگران و هنرمندان خبر داد و خاطرنشان کرد: این اداره در صدد است برای رواج صنایع دستی چون جاجیم بافی از طریق طرح‌هایی چون تسهیلات کرونایی، بیمه عشایری روستایی، دریافت نشان ملی برای هنرمندان، تسهیلات مشاغل خانگی مستقل و پشتیبان و همچنین شرکت در نمایشگاه‌های داخل استانی و کشوری از هنرمندان شهرستان طارم حمایت کند.

احیا و رواج هنر جاجیم بافی با حمایت مسئولین امکان پذیر است

مربی قدیمی آموزش جاجیم بافی در روستای پاوه رود شهرستان طارم جاجیم بافی را یکی از هنرهای کهن طارم نام برد و گفت: برای احیا و رواج این صنعت قدیمی و زیبا نیاز به حمایت مسئولین داریم.

راحله اسلامی نبود فضا و مکانی برای آموزش را از مشکلات اصلی آموزش این هنر دانست و افزود: در حال حاضر کلاس‌ها را داخل محوطه حیات منزل برگزار می‌کنیم که یادگیری در این شرایط برای همه مشکل است و امیدواریم مسئولین برای احداث کارگاه صنایع دستی از طریق واگذاری زمین و تسهیلات کمک حال ما هنرمندان باشند.

رقیه رضایی از هنرجویان رشته جاجیم بافی نیز گفت: برای یادگیری بهتر و آسان‌تر نیاز به محیطی امن و مناسب داریم تا بتوانیم این رشته هنری با ارزش را در شهرستان طارم رواج دهیم.

‏معصومه رجبی دیگر هنرجوی این هنر زیبا حمایت مسئولین را مشوق اصلی هنرمندان دانست و گفت: برای اینکه بتوانیم این هنر کاربردی و قدیمی را رواج دهیم نیاز به تسهیلات کمکی داریم تا از این طریق هم موجب ایجاد اشتغال شده و هم در اقتصاد منطقه تأثیر گذار باشیم.

هنر جاجیم بافی از پارچه کلفت شبیه به پِلاس که از پلاس نازک‌تر است و آن را از نخ‌های رنگین و ظریف پشمی یا پنبه‌ای یا آمیزه‌ای از این دو می‌بافند. جاجیم‌ها پرز ندارند و می‌توان از هر دو روی آن استفاده کرد. همچنین هنگام کوچ عشایر برای بسته‌بندی و جابه‌جایی اسباب و لوازم و گاهی به‌عنوان بالاپوش گرم و محافظ سرما استفاده می‌شود.

زیبایی و جاذبه‌های هنر جاجیم بافی چنان است که به رغم وجود انواع فرش‌های دستبافت نفیس، جاجیم همچنان به لحاظ نقش و نگار، طبیعی و زنده‌بودن رنگ و مقاومت، ازجمله زیباترین و با صرفه‌ترین هنرها است. در بافت جاجیم از نقوش انتزاعی و ذهنی استفاده می‌شود.

جاجیم معمولاً به صورت نواری به عرض ۱۸ تا ۳۵ سانتی‌متر و طولی حدود ۳۰ تا ۴۰ یا ۶۰ بافته شده و در قطعات مورد نظر بریده و استفاده می‌شود. کاربرد جاجیم برای رو فرشی، رومبلی، انواع پشتی، کیف، روکش اتومبیل و…. است. طی دهه‌های اخیر بافت جاجیم در ایران بشدت کاهش یافته و امید است با رشد مجدد این هنر ارزشمند از زیبایی‌های آن بهره‌مند شویم. علاوه بر اینکه جاجیم نوعی فرش است در امر تزئین مکان آئین‌های سنتی نیز به کار می‌رود.

هنر ارزشمند جاجیم بافی به عنوان یکی از ارکان توسعه اقتصادی در کنار کشاورزی و دامداری نقش بسزایی ایفا می‌کند، مردم استان زنجان بخصوص شهروندان طارمی از مهم‌ترین بافندگان جاجیم به شمار می‌روند.

منبع:خبرگزاری مهر

صدور مجوز برای بردن مسافر به فضا

ویرجین گالکتیک به‌ نخستین شرکتی در تاریخ تبدیل شد که برای حمل مسافر به فضا از اداره هوانوردی فدرال ایالات متحده (FAA) گواهینامه دریافت کرده است.

به گزارش همشهری آنلاین و به نقل از وب‌سایت نیواطلس، این درحالی شکل می‌گیرد که ویرجین گالکتیک از سال ۲۰۱۶ به‌دنبال گردشگری فضایی بوده و اکنون خود را برای ۳ پرواز آزمایشی نهایی که یکی از آنها با خدمه انجام خواهد گرفت، می‌کند.

این اطلاعیه پس از آن صورت گرفت که ویرجین گالکتیک در روز ۲۲ ماه مه سال جاری میلادی یک پرواز آزمایشی را با سفینه وی‌اس‌اس یونیتی (VSS Unity) خود از پایگاه فضایی نیومکزیکو انجام داده است.

یونیتی پس از آزاد شدن از هواپیمای مادر، موتور موشکی هیبریدی خود را روشن کرد و با سرعت ۳ ماخ (۳۶۷۵ کیلومتر در ساعت) تا ارتفاع ۸۹ کیلومتری در یک مسیر فرعی اوج گرفت. این سومین پرواز ویرجین گالگتیک به لبه فضا و نخستین پرواز از نیومکزیکو محسوب می‌شود.

در طول پرواز، مهندسان داده‌هایی را در مورد عملکرد تثبیت‌کننده‌های افقی ارتقا یافته و کنترل پرواز و همچنین شرایط محیط کابین جمع‌آوری کردند تا مطمئن شوند که همه چیز طبق پیش‌بینی‌های به‌عمل آمده کار می‌کند. سیستم‌های جدید پروازریال کنترل بهتری را به خلبان داده و در فضاپیماهای آینده شرکت ویرجین گالکتیک گنجانده خواهد شد.

مایکل کولگلیز، مدیر اجرایی ویرجین گالکتیک در این خصوص می‌گوید: «ما از نتایج آخرین پرواز آزمایشی خود که به اهداف مورد نظر ما رسیده است، فوق‌العاده خوشحال هستیم. پرواز بی‌عیب و نقص انجام شد که این موضوع، نتایج ایمنی و ظرافت سیستم پرواز ما را نشان می‌دهد. تأییده FAA، همراه با موفقیت پرواز آزمایشی ۲۲ مه به ما اطمینان می‌دهد که با قدرت به سوی اولین پرواز آزمایشی با سرنشین خود در تابستان امسال پیش برویم.»

منبع:همشهری

«پوده» از نزدیک

«پوده»، روستایی از توابع شهرستان دهاقان است و در ٩٠ کیلومتری اصفهان قرار گرفته؛ منطقه‌ای که اماکن تاریخی آن و فاصلۀ طبیعی‌اش از پارک ملی و پناهگاه حیات‌وحش کلاه قاضی اصفهان، نشان می‌دهد در برهه‌ای از دوران اسلامی، نخجیرگاه برخی شاهان و حتی حاکمان عصر صفوی تا عهد قاجار بوده است.

جای تردید نیست که با کمک گرایش انسان‌شناسی، باستان‌شناسی، شاخه‌هایی از زیست‌شناسی و علوم میان‌رشته‌ای می‌توان قدمت این منطقه و مناطق هم‌جوار آن را به دورانی کهن‌تر از آنچه گمان می‌رود نسبت داد.

نشانه‌هایی از تحرکات و ساخت‌وسازهای تاریخی دوران اسلامی، نظیر ساخت و بهره‌برداری از قنات‌ها به‌منظور آب‌رسانی و آبادسازی منطقه با اسامی «شاه‌پسند» و «عباس‌آباد» در این ناحیه و روستاهای اطراف آن دیده می‌شود و متأسفانه مسجد پوده، حیاط و منبر سنگی آن، هم‌چنین قبورِ گورستان تاریخی این روستا که همه به‌منزلۀ شناسنامۀ پوده و بخشی از تاریخ ایران‌زمین به‌حساب می‌آیند، در وضعیت مناسبی به سر نمی‌برند؛ ازجمله گورستانی که از شواهد و قراین موجود، نظیر نحوۀ تدفین مردگان و چیدمان سنگ گورها می‌توان احتمال شکل‌گیری آن را هم‌زمان با ورود اسلام به ایران دانست و خاک‌سپاری در آن، تا به امروز تداوم داشته است.

حفاری‌های غیرمجاز که سوای از دست رفتن اشیای باارزش تاریخی، باعث گسیخته شدن حلقه‌های متصل‌کننده تاریخ مناطق مختلف ایران است، پوده را هم طعمۀ زیادی خواهی سودجویان کرده و باعث شده که به گورستان این منطقه آسیب‌هایی وارد شود.

در حال حاضر، برخی از سنگ قبرهای افراد معروف یا خوانین دورۀ صفویه، افشار و قاجار که در این ناحیه فعالیت و حکمرانی داشته‌اند، به دلیل تزئینات جالبی که داشته در معرض سرقت قرارگرفته و برخی از آن‌ها، توسط اهالی روستا و متصدی مسجد آن از خطر دستبرد حفظ‌شده است، اما برای جلوگیری از سرقت مجدد، حتماً باید تمهیدات بیشتری از سوی اهالی روستا و ادارۀ میراث فرهنگی اندیشیده شود.  

درون مسجد روستای پوده، منبر سنگی نفیسی به همراه کتیبه‌های قرآنی حجاری‌شده بر آن وجود دارد که تاریخ ساخت منبر با حروف ابجد روی آن درج‌شده است: «دوران زمامداری شاه‌عباس دوم، کاتب محمد امین و حجار، میرزا محمود»؛ این کتیبه‌ها پس‌زمینۀ رنگی دارند و منقش به تزئینات نفیسی هستند.

از این‌دست منبرهای سنگی یکی در قلعۀ سنگی سیرجان وجود داشته که قدمت آن به سدۀ هشتم هجری می‌رسیده و دیگری در مسجد جامع عباسی اصفهان که مربوط به اوایل دورۀ صفوی است. شوربختانه افراد ناآگاه باعث ایجاد صدماتی در بدنه این منبر و دسته‌های نشیمن‌گاه آن شده‌اند.

مقابل منبر سنگی پوده، سنگابی ارزشمند وجود دارد که وقف مسجد است. سقف گنبد خانۀ مسجد آن نیز دارای تزئینات مقرنس و طاق کژاوه همراه با نقاشی‌هایی از طبیعت و گیاهان است.

آثاری از رنگ و تزئینات بر دیوارۀ گنبدخانه به چشم می‌خورد که متأسفانه گذشت زمان آن را در معرض تهدید قرار داده و البته، آثار مرمت و تعمیر اساسی ایوان شمالی مسجد نیز که در سال‌های گذشته توسط مدیر میراث وقت و کمک اهالی در پی حفظ و زنده نگه‌داشتن این اثر در آن انجام‌شده، هنوز مشهود است.

بر دیواره‌های گنبدخانه، نامه‌ها و اشعار و چکامه‌سرایی‌هایی از دوران گذشته به چشم می‌خورد که قدمت آن گاه به ۲۳۵ سال پیش بازمی‌گردد. نمونۀ چنین نوشته‌هایی را در صفۀ درویش مسجد جامع عتیق اصفهان می‌توان یافت.

درصورتی‌که بررسی میدانی، کار تخصصی و کاوش‌های هدفمند در روستای پوده انجام گیرد و آثار تاریخی آن حفظ شود، این منطقه نیز می‌تواند سهمی بسزا در صنعت گردشگری استان اصفهان داشته باشد.

منبع:ایسنا

جاده ولایت و کلان‌شهر مذهبی مشهد

هجرت تاریخی امام رضا (ع) از مدینه به مرو و شکل گیری تمدن شیعی پس از ورود امام به ایران و ایجاد تحولات عظیم سیاسی، تبلیغی و فرهنگی و ناگفته‌های زیادی از جمله مسیرهجرت یا راه ولایت هنوز نیاز به تحقیق و پژوهش زیادی دارد. مامون عباسی بعد از به‌دست گرفتن حاکمیت از امام دعوت به عمل آورد که به خراسان بیاید. امام ابتدای امر تصمیم بر نیامدن داشت و حتی در برخی منابع آمده که گویا از شهادت خودش از این سفر آگاه بود و حتی در جمع خویشاوندان خود فرمودند: «بر من گریه کنید زیرا دیگر به مدینه باز نخواهم گشت.»

امام از مدینه به سوی بصره (عراق کنونی) از مسیر قادسیه مسیر هجرت را شروع کرد و از مرز شلمچه در استان خوزستان وارد خاک ایران شد. شلمچه را مدخلگاه ورود امام به ایران می‌نامند. تا قبل از تحقیقات میدانی اداره کل میراث‌فرهنگی، گردشگری و صنایع‌دستی خراسان رضوی ابهامات زیادی در مسیر جغرافیایی هجرت حضرت در ایران و این‌که از چه استان‌هایی «جغرافیای فعلی ایران» گذر کرده‌اند، وجود داشت ولی برگزاری ده دوره همایش علمی و پژوهشی جاده ولایت توسط این اداره کل بهانه‌ای شد که تیم متخصص و کارشناسی اعم از باستان شناس، مردم شناس، جغرافی‌دان، زمین‌شناس و مورخ این مسیر را از مرز شلمچه استان خوزستان آغاز و تا مرز ایران و ترکمنستان در شهر سرخس پیمایش کنند و به‌صورت علمی مسیر واقعی راه ولایت را روشن کنند.

امام پس از استان خوزستان وارد استان کهگیلویه و بویراحمد شد و سپس ازاستان‌های فارس، یزد، خراسان جنوبی گذر و در نهایت به خراسان رضوی رسیدند.

از این استان سفر به مرو در ترکمنستان ادامه داشت و سپس به مشهد یا همان ولایت توس قدیم که محدوده شهرستان مشهد کنونی و بخش‌هایی از خراسان ر ضوی فعلی را در برمی گرفت، بازگشتند.

از هر منظر که به این هجرت یا رویداد بزرگ تاریخی بنگریم بیشتر از پیامدها، اتفاقات تاریخی، سیاسی و برکات این سفر آگاه می‌شویم.

به طور یقین می‌توان گفت بعد از ورود امام به ایران تمدن شیعی شکل گرفت که در ده دوره برگزاری همایش علمی و پژوهشی جاده ولایت یکی از فراخوان‌های همایش همین نقش تمدن ساز امام در ایران و شکل گیری تمدن شیعی بوده است، دیگر محورهای همایش ابتدا جغرافیای تاریخی راه ولایت آثار و بناهای تاریخی و مذهبی به ویژه قدمگاه‌های مسیر بوده است.

با نگاهی کلی به این همایش‌ها به خوبی می‌توان دریافت که این اداره کل قصد ساماندهی مسیر راه ولایت را دارد، تدوین طرح‌های کاربردی مسیر حرکت امام هشتم از نیشابور به مشهدمقدس با هدف خدمت‌رسانی به زائران پیاده حرم، بررسی و تدوین طرح‌های مرمتی وبازپیرایی و احیاء سازه‌های معماری واقع در مسیر حرکت کاروان امام رضا (ع) از نیشابور به مشهد با تاکید برکاروان‌سراهایی هم‌چون علاقبند، شریف آباد و… تدوین انواع طرح‌های قابل اجرای تاسیسات رفاهی زائران پیاده در راه‌های منتهی به مشهد، طراحی سازه‌های نمادین ونشانه‌های مذهبی به منظور نصب در تپه سلام‌های ورودی مشهد، تدوین طرح‌های عمرانی در حوزه گردشگری که موجب ماندگاری بیشتر زائران خواهند شد و بررسی و تدوین علایم و نشانه‌های مناسب برای راهنمایی مسافران و زائران به سمت جاذبه‌های تاریخی، آئینی، طبیعی و موزه‌ها، جزو محورهای این همایش‌ها بودند.

با این مقدمه سوالات زیادی را می‌توان مطرح کرد که نقش امام وهم‌اکنون وجود حرم مطهرامام رضا (ع) چه جایگاهی را برای ایران و قرار گرفتن مشهد به عنوان قطب گردشگری مذهبی به‌دست آورده و چقدر پراهمیت است.

حضور میلیونی زائران و گردشگران که همه‌ساله به آن افزوده می‌شود، آخرین آمار قبل از کرونا حدود ۳۰ میلیون در سال گزارش شده است، استفاده ازاین فرصت برای توسعه گردشگری مذهبی وایجاد ماندگاری بیشتر، اشتغال‌زایی، پرداختن به زیرساخت‌های گردشگری، وجود بیش از ۵۰ درصد واحدهای اقامتی ایران در مشهد جذب سرمایه‌گذاران داخلی و خارجی، وجود فرهنگ غنی میزبانی و مهمان نوازی ایرانیان و پایبند بودن به مسائل اخلاقی و اسلامی، برنامه ریزی تولید و فروش محصولات صنایع‌دستی، سوغات و دیگر هدایا، به وجود آوردن فضای گفتگوی سایر ادیان درمشهد، همان طوری که امام در مرو به این موضوع پرداختند، برنامه ریزی، افکارسنجی و نیازسنجی گردشگران میلیونی، داشتن برنامه جامع گردشگری مذهبی و رسیدن به آرمان شهررضوی، تاثیر حضور امام در ایران و حضور امام‌زادگان، فعالیت‌های دینی و مذهبی هیئت‌ها، در مناسبت‌های مذهبی، برنامه‌ریزی اوقات فراغت برای جوانان و نوجوانان و وجود ده‌ها اثر، بنای تاریخی و مذهبی شامل کاروانسرا، قدمگاه و… مرمت، بازسازی، احیاء و کاربری هر یک از این آثار و ایجاد منزل‌گاه و اسکان موقت زائران پیاده و گردشگران مذهبی و خیلی موارد از این دست که بیشتر آن‌ها از پیامدهای مثبت و در حقیقت از برکات این هجرت تاریخی امام است که به خوبی گویای نقش هجرت تاریخی امام به ایران را بر ما معلوم می‌سازد.

شاید نتوان در یک مقوله به همه موارد ذکر شده پرداخت و پژوهشگران زیادی به طور جداگانه قلم فرسایی کرده‌اند. ولی با مدیریت و برنامه‌ریزی می‌توان با آسیب‌شناسی درست نقاط ضعف را شناسایی و برای رفع آن اقدام کرد.

شکل گیری معاونت زیارت دراستانداری خراسان رضوی، مدیریت زائران و گردشگران در شهرداری مشهد، تشکیلات عظیم آستان‌قدس‌رضوی نقطه امیدی را در ساختار اداری عالی استان شکل داده که با ایجاد وحدت رویه دستگاه‌های متولی امر گردشگری بتوانند آینده بهتری را برای کلان شهرمذهبی ایران رقم بزنند.

به همین منظور راه‌هایی که می‌توانند در رسیدن به آرمان‌شهررضوی کمک کنند به شرح زیر پیشنهاد می‌شود:

۱- ایجاد مدیریت واحد گردشگری مذهبی و یا زائران به طور خاص در مشهد و جلوگیری از موازی‌کاری دستگاه‌های مختلف و به هدر رفتن سرمایه ملی.

۲- ایجاد زیر ساخت‌های گردشگری با توجه به حضور میلیونی زائران به ویژه در مناسبت‌های مذهبی شامل اعیاد، شهادت و استفاده از یک فرصت گردشگری.

۳- ایجاد مدیریت جذب سرمایه‌گذاران داخلی، خارجی و بهره‌برداری بهینه از آن و تعریف بسته‌های سرمایه‌گذاری.

۴- طراحی صنایع‌دستی ویژه رضوی و تولید انبوه آن و عرضه به زائران و هم‌چنین به عنوان صادرات صنایع‌دستی و غیرنفتی کشور است.

۵- طراحی و تولید بسته‌های فرهنگی و تبلیغی با توجه به نوع سفرهای زمینی، هوایی و ریلی که تمامی آن‌ها با یک هدف ولی با ابزار مختلف می‌توانند ارائه شوند.

۶- تحقیق و پژوهش در رفتار و منش رضوی، ایجاد گفتمان، گویش و بیان رضوی در ادبیات شفاهی شعر، سروده‌ها و سروده‌ها و در نهایت به وجود آمدن فرهنگ رضوی در تمامی شئون زندگی.

۷- ایجاد پایگاه‌های ویژه اطلاع‌رسانی و راهنمایی زائران در ورودی‌های استان و مشهد با تاکید بر شبکه‌های اجتماعی و فضای مجازی که علاوه بر راهنمایی، آموزش آداب زیارت و سفر را تشریح کنند.

۸- ایجاد پایگاه‌های امنیتی نیروی نظامی و انتظامی و پلیس به منظور رفاه حال و ایجاد آرامش و امنیت زائران در مسیر جاده ولایت اگر از مسیر اصلی استان‌هایی که ذکر شده بگذریم بخش زیادی از ایران هم‌اکنون مسیر جاده ولایت است.

۹- طراحی و ایجاد راه ویژه زائران پیاده در مسیرهای منتهی به مشهد و جداسازی آن از مسیر حمل و نقل جاده‌ای، هم‌اکنون به طور مشترک از تمامی مسیرها استفاده می‌شود که مشکلاتی در رفت و آمد وعدم امنیت را برای زائران پیاده به وجود آورده است.

۱۰- تعریف، طراحی و تولید انبوه سوغات و هدایای متبرک رضوی.

۱۱- ایجاد ارتباط همه جانبه بین حرم مطهر امام رضا (ع) به عنوان مرکز ثقل زیارت با سایر حرم‌های مطهر به ویژه حرم شاه چراغ در شیراز، حرم حضرت معصومه در قم و سایر امام‌زادگان در ایران.

۱۲- برنامه‌ریزی شهری، نمادها، نشانه‌ها و المان‌های رضوی توسط شهرداری و اداره کل راه وشهرسازی به‌ویژه در چشم‌انداز و نماهای ساختمانی، خیابان‌ها و میادین، این طرح در اولویت دوم می‌تواند در سطح استان و مسیرهای اصلی ورودی به شهرمشهد هم اجرا شود.

۱۳- برنامه ریزی ایجاد موزه تخصصی جاده ولایت (راه ولایت) این موزه خواهد توانست، به‌خوبی و با توجه به تحقیقات موجود تبدیل به یکی از غنی‌ترین موزه‌های دنیا باشد، به‌خصوص این‌که جاده ولایت ابعاد بین المللی هم دارد.
به امید روزی به شهرنمونه مذهبی با معیارهای ذکر شده وآرمان شهر رضوی تبدیل شود.

منبع:میراث آریا

جایگاه فرهنگی‌اجتماعی شیرینی سنتی اهری و یئددی قات فطیر آذربایجان

نقطه آغازین پخت هر دو غذای مذکور شهر اهر از «محال قاراداغ» بوده است، اما به مرور، پخت آن‌ها در سایر شهرهای ایران به‌ویژه در حوزه استان‌های آذربایجان شرقی، آذربایجان غربی و اردبیل نیز گسترش یافته است. اهری و همچنین یئددی قات فطیر که شاید به‌عنوان نیم چاشت بیشتر وجاهت داشته باشند، برخلاف صفت شیرینی که با خود همراه دارد، در نقطه مقابل سایر شیرینی‌ها، تنها حامل نوعی احساس شادی و سرخوشی نیست، بلکه دارای وجهی فرهنگی – معنوی است و در آیین‌های مذهبی و عزاداری‌ها به‌عنوان ادای خیرات و احسان در قالب غذای نذری نیز استفاده می‌شود. در گستره جغرافیایی مورد بحث اهری و یئددی قات فطیر، از منظر جامعه‌شناسی از دو وجه روانی و اجتماعی قابل‌بحث است.

ویژگی‌های اکولوژیک و توپوگرافیک محال قاراداغ، ورزقان، کلیبر، هریس همسو با طبیعت زندگی دامی، موج گسترش دام‌پروری و ملزومات آن شده است؛ همچنین شرایط خاص آب و هوایی و عوامل و شرایط زمین‌شناختی در این منطقه، از دیرباز با تشویق و زمینه‌ساز گسترش زندگی کوچی شده است. از لحاظ باستان‌شناسی این منطقه محل تلاقی و عبور ایل راه‌های ارتباطی بین ییلاق و قشلاق کوچ روان است، به‌طوری‌که ارتباط روستاها و عشایر قارادغ با بازارهای اهر و تبریز، از کانال ارتباطی شهر اهر ممکن بوده است. این منطقه در طول تاریخ در ارتباط دادن بین مردم قاراباغ جمهوری آذربایجان و ایران نیز نقش مهمی داشته است؛ در دوره قاجار چهره‌ای بازرگانی و تجاری یافت و به‌واسطه موقعیت استراتژیک خود با قفقاز رابطه تجاری داشت؛ وجود بازار سرپوشیده تاریخی «اوست اورتولو بازار» و کوچه‌بازارها و محوطه‌ها و مکان‌های خرید و فروش مانند راسته «اوچ توکان لار»، راسته «آغ مسجد» و راسته «قال قاپیسی» در بافت مرکزی و تاریخی این شهر مؤید همین مسئله است.

از حوزه‌های فعال بازار اهر، تولید انواع مواد غذایی است؛ دو نمونه شیرینی سنتی «اهری»، «یئددی قات» و «فطیر» که می‌توان هر دو را حد فاصل نان و شیرینی تعریف کرد، در طول چند ده گذشته علاوه بر کسب جایگاه خاص در میان ایلات و عشایر و جامعه شهری، با مجالس و دسته‌های محرم و مسائل آیینی هم، عجین شده و اعتبار معنوی نیز کسب کرده است.

تاریخچه و قدمت

اینکه برای اولین بار در ایران چه کسی با مخلوط کردن چند ماده خوراکی در دسترس محصولی چنین پرطرفدار و متفاوت به نام شیرینی خلق کرد، بر ما آشکار نیست، اما با دنبال کردن سرنخ‌های تاریخی می‌توان به گمانه‌زنی‌هایی در مورد تاریخ گسترش این ماده غذایی در ایران پرداخت.

از مطالعه تاریخ قرون متأخر چنین استنباط می‌شود که در دوره قاجار، قناد به کسی گفته می‌شد که قند و نقل‌ونبات می‌فروخت. صنعت تولید قند و شکر در ایران آن عصر نوپا بود، به این دلیل قند با کیفیت مطلوب با طعم عامه‌پسند تولید نمی‌شد، بر این اساس قندهای روسی و بلژیکی، بیشتر مورد استقبال بودند. ناصرالدین‌شاه قاجار از جمله اشخاصی است که به‌واسطه تلاش خود برای تولید قند ایرانی با شیرینی و شیرینی‌پزی عجین شده است؛ وی در روستای کهریزک کارخانه قندسازی با هدف تولید قند مطلوب به راه انداخت، اما تولید قند داخلی در بازار چندان طرفدار نداشت.

این امر در دوره پهلوی اول به سرانجام رسید و به‌مرور مقدمات رونق صنعت قنادی و شیرینی‌پزی را فراهم آورد. به‌این‌ترتیب می‌توان ادعا کرد از سال ۱۳۰۰ خورشیدی به بعد بود که قند و شکر در کشور در حد نیاز فراهم آمد.

اهری را می‌توان حدفاصل نان و شیرینی تعریف کرد. تولید اهری محصول شرایط زمانی و مکانی حدود یک قرن پیش بوده است. به نقل از قنادان پیشکسوت، شخصی به نام مشهدی جلیل قنادی (پیشه خانوادگی ایشان دلیل انتخاب نام خانوادگی «قنادی» گشته) از اولین قنادان شهر اهر بوده است، وی پایه‌گذار قنادی «وطن» است که هم‌اکنون از سوی نوه ایشان اداره می‌شود.

مشهدی جلیل قنادی در طی سفرهای تجاری خویش به آذربایجان و شوروی سابق، با این نوع شیرینی که مناسب ارائه برای جامعه شهری اهر و جامعه سیال مراجعه‌کننده به بازار اهر بود، آشنا شد و تکنیک پخت آن را در ایران برای اولین بار با تغییراتی که همسو با ذائقه مردم بومی منطقه باشد، اجرا کرد؛ این شیرینی در ابتدا با عنوان «نزیه» شهرت یافت و البته هم‌اکنون نیز کهن‌سالان شهر اهر این شیرینی را با همین نام خطاب می‌کنند، بعدها نام اهری به منظور منتسب ساختن این شیرینی به شهر اهر بر آن نهاده شد.

بازار سرپوشیده تاریخی اهر، به عنوان مکان تأمین مواد اولیه و حتی برخی ابزار موردنیاز زندگی مطرح است. در گذشته تمامی ظروف مورداستفاده از جنس فلزات مس و آلومینیوم و مالمین بوده، اما با ارائه استاندارهای تولید سالم و بهداشتی، استفاده از این اقلام کنار گذاشته شده است؛ با این حال هنوز مغازه‌هایی در راسته آغ مسجد اهر به چشم می‌خورد که اقدام به تولید ظروف مسی می‌کنند.

شیرینی اهری با قالب‌های کوچک‌تر و از لحاظ ضخامت نازک‌تر از اهری‌های امروزی، ابتدا بیشتر در سطح بازار به فروش می‌رسید. علاوه بر این، در سینی‌های مسی چیده و به حمام‌های عمومی شهر اهر برده می‌شد تا به‌عنوان نیم چاشت همراه چای میل شود. برخی آن را با توجه به استقبال عامه مردم و گسترش ارائه آن در سطح حمام‌های شهر اهر، تحت عنوان «حامام شکر چؤرگی» به معنی نان شیرین سرو شده در حمام منظور بعد از استحمام، نامیده‌اند. پخت این شیرینی، متأثر از سبک غذایی سالم محور، در بیشتر شهرهای حوزه شمال غرب ایران شامل استان‌های آذربایجان شرقی، آذربایجان غربی و اردبیل گسترش‌یافته است.

در خصوص «یئددی قات فطیر» باید گفت که این غذا عموماً توشه راه محسوب می‌شد؛ چرا که در هنگام مراجعت عشایر روستانشین به بازار اهر و تبریز برای خرید، با توجه به مسافت بین محل اسکان و مقصد نهایی آن‌ها به‌منظور انجام فعالیت‌هایی که عموماً بیش از یک روز به طول می‌انجامید، اقدام به پخت یئددی قات فطیر می‌کردند و با خود به همراه داشتند. در واقع پخت یئددی قات فطیر محصول شرایط زمانی و مکانی همسو با نیازهای عشایر قاراداغ است و ریشه در سبک زندگی آن‌ها دارد و بعدها در سطح جامعه شهری اهر مطرح شده است. برخلاف شیرینی سنتی اهری که پخت آن در میان سایر مکان‌هایی که پیش‌تر ذکر شد نیز گسترش‌یافته، در حال حاضر پخت یددی قات فطیر تنها در شهرستان اهر مطرح است.

منبع:میراث آریا